ВВЕДЕНИЕ — ЖЕНЩИНА, КОТОРАЯ КАСНУЛАСЬ ЗАНАВЕСА И УШЛА
История кино наполнена сотнями женских образов. Красивые, обаятельные, готовые на всё ради любви, порой приносящие себя в жертву... Но за этими ролями скрывается немой вопрос:
«А где та женщина, которая так и не вышла на сцену?»
Она не говорит, не улыбается, не в кадре. Её нет в сценарии. Но она есть в жизни — со своей болью, своей историей, своим молчанием. Эта статья — взгляд на реальность женщины, не попавшей в кадр. Когда кино её забывает, как о ней вспоминает жизнь?
I. ВИДИМАЯ ЖЕНЩИНА — ТЕ, КТО СКРЫТ ЗА ОБРАЗАМИ В кино женщина либо любима, либо потеряна, либо вдохновляет. Она чаще всего вращается вокруг главного героя, как спутник. Эти женщины:
-
живут ради него,
-
готовы умереть ради него,
-
но не имеют внутреннего мира.
Настоящая женщина — не такая. У неё есть мечты, раны, сопротивление. Но её истории часто остаются за кадром.
II. КАМЕРА СМОТРИТ, НО НЕ ВИДИТ В кино на женщину часто смотрят, но редко слушают. Камера ловит лицо, но не мысль. Она — визуальный объект, эмоциональный фон, эстетика.
В фильмах Хичкока женщины идеализированы, но как идея, а не как личность. Это взгляд мужчины — "male gaze". Женщину видят. Её взгляд игнорируют.
III. НЕВЫШЕДШАЯ НА СЦЕНУ — СЦЕНАРИЙ, КОТОРОГО НЕТ Отсутствие женщин в фильмах — символ стирания их реальных историй:
-
внутренней борьбы,
-
спонтанных решений,
-
выбора,
-
непокорности...
...для них нет места в сценарии.
Если девочку насильно выдают замуж — это показывают. А вот как она дальше живёт — забывают.
Если женщина борется, то не показывают, какой ценой она осталась стоять.
IV. МОЛЧАНИЕ ЖЕНЩИНЫ — САМЫЙ СИЛЬНЫЙ МОНОЛОГ Иногда молчание женщины — её самый громкий крик. Она не говорит, потому что её не слушали. Но в этой тишине может быть разрушенная мечта, разбитое сердце, закрытая дверь.
В фильме "Пианино" Джейн Кэмпион главная героиня немая, но её молчание звучит через музыку. Она просто живёт — и становится символом всех женщин, не вышедших на сцену.
V. КТО ПИШЕТ ИСТОРИЮ ЖЕНЩИНЫ? Часто образ женщины создают мужчины-режиссёры. Они решают:
-
как ей любить,
-
как ей жить,
-
зачем ей существовать.
Но когда женщина начинает рассказывать сама — кино меняется.
Аньес Варда, Шанталь Акерман, Грета Гервиг привнесли в кинематограф внутренний, медленный, молчаливый женский мир.
VI. ЖЕНЩИНА, НЕ ВМЕСТИВШАЯСЯ В КАДР — ПРАВДА БЕЗ ФИЛЬМА Есть женщины, не попавшие в кино:
-
дежурящие в больнице ночью,
-
печущие хлеб и отправляющие детей в школу,
-
или просто борющиеся за право жить.
Их фильм не снят. Но их история сильнее любого сценария. Просто её не видно. Просто о ней не говорили.
Потому что эти женщины не совершают подвиг. Они просто существуют. И это — их подвиг.
VII. НЕВИДИМАЯ РОЛЬ — НЕВИДИМАЯ СИЛА Отсутствие женщины в кадре не значит, что у неё нет силы. Напротив — она меняет, не появляясь. Её взгляд, её выбор, её молчание влияют на сюжет.
Если женщины нет в сцене, значит, сцена неполная.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ — ПУСТЬ ЖЕНЩИНА СМОТРИТ НА КАМЕРУ Кино меняется. Женские истории пишутся, озвучиваются, снимаются. Но многие женщины всё ещё не вышли на сцену.
Эта статья — их голос. Это честь их невидимому присутствию. Это шёпот правды, не помещающейся в фильм.
Может, ты — та женщина, которая ещё не вышла на сцену. И это — начало твоего фильма.